Page 162 - Demo

160Gogen në ishujt e Paqësorit 1MsQJDSURWDJRQLVWsWHWMHUsWsNsVDMSHULXGKHLVKWHSDG\\VKLP3RO*RJHQ 3DXO*DXJXLQ  flflffi piktori francez që bashkë me Van Gogun përforcuan imazhin e artistit vetmitar në kërkim të artit si formë e vetme jete. Por, ndryshe nga Van Gogu që largohej nga shoqëria për t’u strehuar në veprën e tij, Gogen braktisi familjen dhe botën e qytetëruar, për ta gjetur të vërtetën te jeta primitive e ishujve të Paqësorit. Atje ai vazhdoi atë që kishte nisur në Francë, një pikturë të mbushur me simbole e vizione, sa shpirtërore aq dhe ekzistenciale. Edhe pse ishte i formuar si impresionist, Gogen u shkëput nga tradita natyraliste e subjekteve të W\\UHVLGKHQJDVWLOLSLNWRULN6XEMHNWHWHWLMGXNHVKLQPsVKXPsVLYL]LRQH¿OOLPLVKWPHNDUDNWHUIHWDUe më pas me imazhe nga realiteti primitiv e mistik i ishujve të Paqësorit. Imazhet e tij paraqiteshin të sheshtë, ngjyra shpesh hidhej e papërzier, ndërsa format thjeshtëzoheshin gjithnjë e më tepër duke ndërtuar kështu një stil unik. Këto imazhe, të ngarkuara shpesh me simbole pagane, shprehin raportin e përsosur të harmonisë mes njeriut dhe natyrës. Skulptura në fund të shekullit XIX Postimpresionizmi gjeti pak ose aspak formë shprehjeje në skulptorët e kohës. Ashtu si impresionizmi ai ishte një stil i lindur dhe i kushtuar gjinisë së pikturës. Sidoqoftë ndër të paktët skulptorë të kësaj NRKHTsYOHQWsSsUPHQGHQLVKWH$ULVWLGH0DLOORO flffi .\\VNXOSWRUIUDQFH]SURSR]RLJDWLJMLWKQMs¿JXUsQIHPsURUHWsQJMDVKPHPHVWLOLQDUNDLNQGsUVDPRGHOHWHWLMGDOORKHQSsUOLQMDWHUUXPEXOODNRVXUDdhe hijeshinë lakonike. Fig. 4. Pol Gogen, “Kur do të martohesh?”, 1892Fig. 5. Pol Gogen, \Dy tahitiane\1899Fig. 6. Pol Gogen,”A je xheloze?”, 1892Fig. 7. Aristide Majol, \ta\1920 Fig. 8. Aristide Majol, \rymë\, 1938