Page 29 - Demo

27Fig. 2. Rembrand Van Rijn, “Autoportret me kapele dhe me sytë hapur”, gravurë, 1630Fig. 3. Rafael Sancio (Raffaello Sanzio), “Shkolla e Athinës”, afresk, 1509-1511Fig.4. Alberto Xhakometi (Alberto Giacometti) 1901-1966, “Portreti i vëllait të artistit”, 1954-1955, bronzVëzhgojmë Marrëdhënia midis formës dy- dhe tredimensionaleForma dy dhe tredimensionale mbi sipërfaqen dydimensionale të vizatimitForma tredimensionale (vëllimi) krijohet mbi VLSsUIDTH G\\GLPHQVLRQDOH VLo sVKWs ÀHWD Hvizatimit. Autoportreti i Rembrandit është një shembull i realizimit të vëllimit mbi sipërfaqen dydimensionale si rezultat i përdorimit të PHWRGDYHJUD¿NHWsGULWsKLMHV ¿J Forma tredimensionale mbi sipërfaqen dydimensionale të pikturësArtistët dhe arkitektët e Rilindjes zbuluan dhe aplikuan vlerat dhe fuqinë e efekteve tredimensionale në vizatim dhe në pikturë. Këto efekte tredimensionale e bënë pikturën një lloj dritareje magjike drejt një bote më të besueshme. Pikturat e Rafaelit janë shembuj të përdorimit të këtyre efekteve, një nga të cilët është realizimi i WKHOOsVLVsQsSsUPMHWSHUVSHNWLYsVOLQHDUH ¿J Forma dy-, tredimensionale dhe hapësira në skulpturëNë skulpturë format dy- dhe tredimensionale janë ngushtësisht të lidhura. Kur kemi përballë një skulpturë lexojmë konturin e formës dydimensionale. Në momentin që ne lëvizim nga pika e vrojtimit, kjo skulpturë mund të na ofrojë forma të tjera interesante. Hapësira është shumë e rëndësishme në mënyrë që spektatori të lëvizë dhe të mund të vlerësojë plotësisht veprën. 3VKQsVHGRWDVKLKQLPYHWsPVLOXHWsQHSUR¿OLWtë skulpturës së Xhakometit, mund të krijonim një përfytyrim të gabuar për siluetën ballore të VDM ¿J