Page 49 - Demo

47Fig. 9. Leonardo Da Vinçi, “Madona e shkëmbinjve”, 1484, teknikë vajiFig. 10. Pablo Pikaso, “Violina dhe rrushi”, 1912, vaj në kanavacëFig. 11. David Hokni, Skenë teatri ,Opera, “Turandot”Perspektiva ajroreLeonardo da Vinçi, rregullave të perspektivës lineare që parashikojnë zvogëlimin e vazhdueshëm të objekteve drejt pikës së ikjes, i shtoi të ashtuquajturën “perspektiva atmosferike” që siguron zbehjen e QJM\\UDYHGKHVIXPLPLQHNRQWXUHYHWsREMHNWHYHQsODUJsVL ¿Jffi Hapësira në pikturën kubiste.XEL]PL OsYL]MH DUWLVWLNH Qs ¿OOLP Ws VKHN ;;revolucionarizoi mënyrën e paraqitjes së hapësirës, duke hequr dorë nga rregullat e perspektivës të përdorura nga artistët e Rilindjes.Vëzhgojmë veprën e Pikasos “Violina dhe rrushi”: Violina shfaqet si e copëzuar dhe e bashkuar sërish, por jo me domosdoshmëri si në formën e saj origjinale. Njëkohësisht shohim jo vetëm pjesën e saj të përparme, por edhe pjesën nga mbrapa, anash etj. Pra, violinën e shohim jo vetëm nga një pikë shikimi, ashtu siç do ta shihnim në realitet, por nga disa pika shikimi. Sipas kubistëve, çdo objekt mund të shihet nga shumë pika VKLNLPLGKHGHW\\UDHDUWLVWLWsVKWsWތLSDUDTHVsQMsKHUsVKNsWRSLNDVKLNLPL ¿J Iluzioni i hapësirës në teatërPërdorimi i perspektivës lineare është thelbësore për skenën në teatër. Hapësira iluzionare e teatrit, përpara RVHEUHQGDVsFLOsV]KYLOORKHWQJMDUMDTXKHWVNHQRJUD¿Skena e imagjinuar projektohet nga skenografët përmes vizatimeve perspektive dhe boceteve. Më pas teknikët e realizojnë në hapësirën reale tredimensionale të skenës. Pjesa ballore shpesh është një telajo e pikturuar në mënyrë iluzionare. Elementet e paraqitura aty duhet të krijojnë efektin e thellësisë në sytë e spektatorit ¿J