Page 65 - Demo

63TEKNIKA DHEPROCESETEMATIKA 2Me qëllim që të krijojmë një pamje të plotë të karakterit të personazhit, duhet ta shqyrtojmë nga të JMLWKDDVSHNWHWGKHWLSDUHWNU\\HVRUHTsHSsUEsMQsSHUVRQDOLWHWLQHQMHULXWGXNH¿OOXDUQJDDVSHNWL¿]LNHGXNHYD]KGXDUPHSRUWUHWLQSVLNRORJMLNHVKRTsURUGHULWHTsQGULPHWPRUDOHSROLWLNHIHWDUHH¿OR]R¿NHWsWLMPROCESE TË KRIJIMIT TË KARAKTERIT: PUNA KONKRETE ME ROLIN15%LRJUD¿DHSHUVRQD]KLWËshtë logjike që këto tipare të karakterit të vihen në funksion të pjesës dramatike. Kështu, treguesi më i sigurt se kush është njeriu në jetë dhe personazhi në skenë, janë bëmat, veprimet e tij. Pra, duke lexuar pjesën, kemi mundësi të bëjmë një analizë të veprimeve të personazhit dhe t’i ballafaqojmë ato me informacionin që na vjen nga burime të ndryshme. Kësisoj ne kuptojmë nëse ato që bën personazhi përputhen me ato që thotë ai apo me ato që thonë të tjerët për të. Kjo sjell nevojën e shqyrtimit të marrëdhënieve të ndërsjella me partnerët. Çfarë raporti ka personazhi me të tjerët? Si sillet? Është mizor ndaj tyre? Më i shquari ndër ta apo më i nënshtruari? Duke shqyrtuar pjesën në tërësi, kemi mundësi të nxjerrim atë që quhet skeda e personazhit: Së pari, na duhet të mendojmë për WLSDUHW¿]LNHVKSUHKMHQWUXSRUH. Si ecën? Si qëndron? Është i moshuar? Si vishet? Imazhi i jashtëm mund të nxisë edhe aftësitë përkatëse të brendshme. Nëse GR Ws ¿OORMPs Ws HFLP VL oDODPDQ HGKH EUHQGD QHVK GR Ws ]JMRKHW QGMHQMD SsUNDWsVH H FLOD QDndihmon për të mishëruar një veçori të caktuar të karakterit. Po kështu edhe veshja ndihmon në transformimin dhe në të vetëndierit e karakterit. Por ne na duhet sidomos të shqyrtojmë tiparet psikologjike: Cilat janë dëshirat, qëllimet, idealet? Cili është karakteri? I butë apo i ashpër? Krenar apo i nënshtruar? Po temperamenti? I matur apo i nxituar? I kujdesshëm apo agresiv? Cili është SUR¿OLVKRTsURU? Nga vjen? Cilës klasë i përket? Po familja, bashkëshortja, fëmijët, prindërit? A është i lidhur me ta? Cilët janë miqtë dhe armiqtë e tij? Është logjike që karakterin ta shohim edhe nga cilësitë morale. A i respekton normat? Çfarë qëndrimi ka për të mirën dhe për të keqen? Është besimtar apo ateist? A beson në botën e përtejme? etj.Marrëdhënia e karakterit me botën e veprës dramatike Çfarë thonë dhe mendojnë personazhet e tjera për mua? Çfarë them dhe mendoj unë për veten? Dhe çfarë thotë dhe mendon autori për mua? Bërthama artistike e rolit Shembull: Në qoftë se i thuhet aktorit që ky personazh është si dhelpër, DL GRW¶L NsUNRMs NsWR FLOsVLWH ¿JXUD GKHWH YHWMD VL Qs SODQLQ HPRQRORJXWtë brendshëm, edhe në atë të planit të dytë, pra, të jetës së brendshme të personazhit, por në të njëjtën kohë edhe në shprehjen e tij trupore. Dhelprapërfytyrohet e padukshme, e fshehur, hipokrite etj.Në një fazë të përparuar të punës me rolin, aktori duhet të kërkojë një cilësor që do ta ndihmonte në krijimin e një imazhi të vetëm për karakterin. Ky imazh quhet bërthamë artistike e rolit dhe nënkupton të jetuarit e aktorit me një cilësi të re, në rrethanat e dhëna. Bërthama e rolit është tërësia e tipareve PsWsTHQsVLVKPHWsEUHQGVKPHGKHWsMDVKWPHSVLNLNHGKH¿]LNHWsSHUVRQD]KLW